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“落残霞孤鹜齐飞”
则从王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞”
化出，用作对仗颇为工整。
这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。
而第二组的两句则不作雕琢，意到言随，既显示了背景的高远，又反映出一种闲适、自然的心态。
此时题中的“景”
字已历历如绘，而“秋”
字尚无落实，诗人便借散漫的西风来发出节序之感。
“散西风满天秋意”
，通过“散”
和“满”
的动词渗透到画面的全景，使远近两重自然景物融合为一，且带上了几分悲凉的感情色彩。
在高天寥廓之中，西风扑面之时，这种悲凉恰恰使人意识到秋天的感染力的存在。
落霞隐尽，夜幕降临，诗人扬帆中流，顺风而行。
万籁无声，大自然荡涤了心中的虑念。
尤其是一轮明月初上，普照出前时所见的山川，一派清朗，真不啻是宋迪笔下的山水名画！
“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”
又是一幅江上秋景图，不仅别开生面，还出现了“我”
。
且此时的“我”
已与大自然融为一体，再无苍凉萧飒的秋感，替代的是一片澄澈空明的心境。
末两句从气氛上挽回了“遍西风满天秋意”
所带来的沉重感，而这种如释重负、物我皆忘的境界，又进一步体现了作品中山水景色的完美。
足见其写景作品的成功，除了注重形象外，往往还在于这种人与景物在精神上的契合。
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