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于是卢挚特地重作四首，并订立了例规，“其约首句韵以‘儿’字，‘时’字为之次，‘西施’二字为句绝。
然后一洗而空之”
。
以后马致远、刘时中、张可久等曲家都作了响应。
这里选的是咏春天西湖的一首。
它的妙味，在于从苏东坡“欲把西湖比西子”
的诗意生发，而赋予西施以个性，由此来表现出西湖在特定季节中的特色。
本篇即从“妒色”
的前提发挥。
因为西施（其实是西湖）妒忌穰艳的美色，于是东风懒慢，杨柳摇曳枝条受到指责，海棠花也只敢“偷抹胭脂”
。
吴山凝愁献恨，钱塘江上则减却了歌女的风流。
这一切，其实恰恰表现了“轻寒微雨”
时的“湖山佳处”
。
换言之，因为微雨送寒的影响，东风不再热闹地催开百花。
杨柳在迷濛的雨中绿条袅袅，引人注目，就有大逆不道的卖弄意味；而海棠花虽然脂红犹存，却也只能含蓄地开放，不敢过于呈露妖娆。
云锁吴山，远峰隐没在淡淡烟雨中，犹如美人颦眉；钱塘江上水雾茫茫，自然也就不再有歌女啭动珠喉。
但是，微雨清寒下的西湖湖山，清而不凄，素而益雅，正属于东坡“淡妆浓抹总相宜”
中的“淡妆”
，西子妒色，恰恰呈现了自身的雅洁清美。
小令这种拟人化兼拟情化的手法，沟通了西子美与西湖美的内在联系，旖旎而又婉约，确有令人目迷心醉的非凡的艺术魅力。
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