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,从“堪图画”
的意义上转出雪景中的一处疏朗的场景。
这是一片不大的林子,枝梢枯疏,上面一群乌鸦扑打着翅膀,在不安地飞来飞去。
“噪”
字说明了它们的躁动和惊惶。
大雪纷飞,乌鸦回不了窝巢,这在生活中是常见的景象。
“看疏林”
看得了“噪”
的听觉效果,而我们仍觉得合情合理,其原因就在这里。
最后两句转入江畔。
雪花飘入水中就消失不见,江身在积雪的原野中格外分明,所以“清江”
的清字用得极为确切。
清江同岸边的黄芦对比,自然有“掩映”
之感,在飞雪弥漫之中另辟出一幅开阔的画面来。
但诗人意犹未尽,又在水面上添出了一只钓鱼的小船。
“野渡无人舟自横”
,这只小船也处于“斜缆”
的自然状态。
幽静旷远的江景,同满天飞雪的动态互相映衬,令人遐想不已。
本曲的写景手法是白描与铺陈,但不使人觉得重沓,这是因为作者巧妙地运用了对映法。
如上所述,前三句写大雪飞舞,烟村迷茫,就有一种“显”
与“隐”
的对照。
中二句“密洒”
与“疏林”
,又有疏密的对映。
末二句的江景,则除了黄芦与清江在色彩上的对比外,还存在着清江与鱼艖在巨细上的区别。
从全篇整体来看,前半与后半又是动静相生。
这种对映的写法,增加了全曲的层次感与富于变化的新鲜感。
诗、词、曲皆有写景之作。
诗语宜庄宜雅,要求用最精简的词汇包含最大的信息量,绘景也往往着重于整体的气象与风神,我们不妨将它比作大块的水墨画。
词在语言上相对平易些,但却讲究绮丽的丰韵,修辞上仍不免用雅,或可比作设色的水粉画。
而曲则纯用大白话,写法上也宜直、宜露、宜透,更像是线条清晰的白描画。
散曲作家且喜将与主题相关的形形色色的景物倾集在同一画面上,以求得感官上的充实与满足。
阅读这首小令,我们自能体会到这种尺幅千里、兴象百端的“白描画”
的风味与特色。
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