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白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。
一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
【译文】
小村沐浴着落日，残霞又添上一抹胭脂。
炊烟轻缓，老树桠杈，有萧瑟的乌鸦栖止。
一只大雁骤然从天而至，点破秋空，掠下一道灰色的影子。
山青、水绿、草白、叶红、花黄，色彩构成了秋天缤纷的景致。
【赏析】
这支小令寥寥数笔，勾足了清秋日落时分的乡野景色。
起首两句两字一组，铺排了六组静景，各具鲜明的内容形象，而无不饱含秋意。
六组之间不设任何动词，造成了静态的效果；又不安排任何虚字，却使人因此集中注意力，去逐一细味各组静景的内涵。
这六组静景又按句分为两大组合，景与景相互叠交或映衬，相得益彰。
在我们面前出现了形象鲜明的画面：日头平西，落霞满天，小村披拂着斜晖；炊烟轻缓几如凝止，老树桠杈不动纹丝，乌鸦数羽辍立枝头。
诗人的妙笔，不啻为绘画大师的静物写生。
在这大片的静止秋景中，突然掠来一只大雁，飞下地面。
这一动态的骤然出现，打破了静景的观照，使人心神为之一振。
作为“飞鸿”
，又是“一点”
，又是“影下”
，说明远而且疾。
在留神于捕捉这一影像时，对于视野中的秋，又有了新的发现。
远处的是山和水，最具有特征的印象是它们的色彩——青与绿；居近的是秋天的植物：草、叶、花，印象深刻难忘的还是它们的色彩——白、红、黄。
又是五种静景的铺排，却因为飞鸿动景的介入而不呆板；又是两字一组的结构，却因为第三句句型的变化而不单调。
前两句的秋景还不免有几分清寂、清冷，到了四、五两句，就变成了清疏、清和，对于“秋”
本身给人带来的某种惆怅感，至此就被明朗的美悦所替代了。
本篇与马致远的名作《天净沙·秋思》都运用了排比景物来汇总印象的手法，可谓异曲同工。
不同的是本篇纯为写景，而马致远的《秋思》则于写景之外，更有抒情的用意。
我们不妨取之对读，自能心领神会。
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