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吴西逸
江亭远树残霞，淡烟芳草平沙。
绿柳阴中系马。
夕阳西下，水村山郭人家。
【译文】
江边的亭子，背衬着天际的残霞和树木。
平坦的沙岸上芳草簇簇，弥漫着淡淡的烟雾。
行人跳下马来，把坐骑在杨柳荫中拴住。
夕阳西下，近水近山，各有村庄和人家的居屋。
【赏析】
此曲共四首，前三首为：“长江万里归帆，西风几度阳关。
依旧红尘满眼。
夕阳新雁，此情时拍栏杆。”
“楚云飞满长空，湘江不断流东。
何事离多恨冗？夕阳低送，小楼数点残鸿。”
“数声短笛沧州，半江远水孤舟。
愁更浓如病酒。
夕阳时候，断肠人倚西楼。”
四首皆含“夕阳”
二字，而互无密切的联系，可见作者的“闲题”
，是类似于画家就某一灵感作随意素描式的试笔。
以“夕阳”
为背景，便决定了作品意境的苍凉基调。
这首小令写的是夏末秋初的江乡风景。
前两句是静景的铺陈，由最远处的“江亭”
、“远树”
、“残霞”
，到中景的“淡烟”
、“芳草”
、“平沙”
，于开阔的意象中融入了苍茫的情思。
这种排比景物、组合层次来汇总印象的手法，在马致远《天净沙·秋思》及白朴《天净沙·秋》中已有先例，作者无疑是受到他们的影响。
但第三句就迅速将镜头拉近，出现了具有人物身影与动态的特写，句法也发生了变化。
这就自然而然使这一句成为全曲的中心，引人瞩目和深味。
“绿柳阴中系马”
，并无进一步的交代，作者甚至不提示系马者的身份。
但因前两句充溢着旷远、清寂和苍凉的气氛，其惯性便决定了思维的导向。
可知此处的“系马”
决不是一种轻快、得意的举动，其行为者也必然别有隐衷。
这就使读者可以意识到那是一位行客游子，风尘鞅掌；柳阴系马，为的是得到暂时的歇息，或者是一种无奈的寻觅。
由情景交融而至以景导情，这正是作品妙味的表现。
末两句又返回绘景。
“夕阳”
的加入增添了画面的苍凉，“水村山郭人家”
则证实了第三句中主角身份的推论。
而这样一来，游子的漂泊与人家的安居又形成了意质上的对比。
“绿柳阴中系马”
本身也成为大块空间中的一景，而客愁旅恨，则在水村山郭、夕阳人家的静景中弥散开来。
情景又一回交融，此时的悲凉足以撼动人心，“闲题”
的妙味，也就更觉咀嚼无穷了。
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