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刘庭信
秋风飒飒撼苍梧，秋雨潇潇响翠竹，秋云黯黯迷烟树。
三般儿一样苦，苦的人魂魄全无。
云结就心间愁闷，雨少似眼中泪珠，风做了口内长吁。
【译文】
秋风沙沙地劲吹，把梧桐树不住地摇撼；秋雨淅淅沥沥，在翠竹中响成一片；秋云遮迷了远方的树影，罩上了一派昏暗。
这三件都增添了愁苦，使人无所适从，肝肠寸断：秋云仿佛压上了心口，郁积为浓重的愁烦；秋雨绵绵，还及不上眼中的泪点；秋风阵阵，都化成了一声声长叹。
【赏析】
这支小令前后的两组鼎足对，十分令人注目。
前一组三句均以一个“秋”
字领起，分别渲染了风、雨、云的萧瑟秋象，每一句中有形象，有动态，有效果，构成了生动可感的三幅画面。
四、五两句，“三般儿一样苦”
作一小结，“苦的人魂魄全无”
推进一步，引起下文。
这承上启下的过渡，不仅绾联了首尾的两组对仗，还巧妙地将外界的物象与人物的内心世界转接起来。
末尾三句是对“魂魄全无”
的诠释，妙在它仍以上文的“三般儿”
作为暗喻对象，一一与人物的愁苦挂起钩来。
秋云不是“黯黯”
低压，将烟树的远景都遮迷了吗？其浓重的郁结，不过只是“心间愁闷”
的象征。
秋雨“潇潇”
，打得竹林沙沙乱响，其点密势猛可想而知，却还“少似眼中泪珠”
。
至于秋风“飒飒”
，撼动苍梧，迅烈而凄厉，作者则比之为“口内长吁”
，一个“做”
字，将长吁的不由自主形象地表现出来。
这样，前时的景语顿时都化作了情语，“飒飒”
、“潇潇”
、“黯黯”
的叠字增添了凄苦的神韵，而主人公在清秋季节的悲愁深悒，也就淋漓尽致地展现在读者面前。
郑光祖《王粲登楼》杂剧〔普天乐〕曲：“楚天秋，山叠翠，对无穷景色，总是伤悲。
好教我动旅怀难成醉，枉了也壮志如虹英雄辈，都做助江天景物凄其：气呵做了江风淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做了江雨霏霏。”
本曲的构思或受了郑曲的影响，但它先作风、雨、云的伏笔，再作照应，针线细密；三则借喻生动贴切，使人几乎忘了其中的夸张成分：这一切都是本篇青出于蓝之处。
尤其是“风做了口内长吁”
，更是散曲的俊语。
莎士比亚对“叹息是一阵风”
的比喻颇为自赏，在剧作中多次运用，殊不知中国散曲作家的同类妙思，要比莎翁领先问世二百多年。
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