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只有少数文学样式比神话故事更令人厌烦。
当然，寓言故事是个例外（动物的头脑简单和无责任感决定了它们的魅力。
把它们贬低为道德的工具，如同伊索和拉封丹所做的那样，在我看来，这是一种反常的做法）。
我曾坦率地说过，神话故事令我厌烦。
现在我又说，我很有兴趣地读了这本书的上半部分。
我的感觉如十年前读威廉的《中国民间故事》一样。
怎么来解释这个矛盾呢？
问题很简单，欧洲和阿拉伯的神话故事完全是公式化的，由三方面的人物构成：两个好妒忌的姐姐加一个好心的妹妹；国王和三个儿子；三只乌鸦；一个被第三个猜谜人破解的谜语。
西方的故事是一种对称的被分成若干部分的装置，一种完全的对称。
还有什么东西比完全的对称看起来更美呢？（我不想当混乱的辩护士。
我知道，在所有的艺术中，不完整的对称是丝毫也不会赏心悦目的。
）相反，中国神话故事是不规则的。
读者开始时认为它无内在联系，以为有很多未了的结局，情节也不够连贯。
于是，他领悟到，无论是含糊不清，还是前后不连贯，都表明叙述者完全相信自己叙述的故事的真实性。
现实生活也不是对称的，也没有形成的画面。
在这本书里的神话故事中我觉得最令人喜欢的有：《参商》、《西王母》、《银人的故事》、《龟仙的儿子》、《魔箱》、《铜币》、《定伯卖鬼》和《神画》。
最后一个故事是讲一个有灵通之手的画家，他画了一个圆圆的月亮，和挂在天空的月亮一样，时缺时圆，时消时长。
我看了这本书的目录，发现有的题目并不比切斯特顿的差，如《农夫与蛇》、《灰烬之王》和《演员和魔鬼》等。
徐尚志译屠孟超校
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