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从来没有一本书像这书一样，写作初始，陷在写与不写之间拉锯。
写作的基本目的是彰显，而我想要的却是隐藏。
我需要一种书写技艺上的幻术，诗、小说、散文都用上，建构出真实与虚拟交错的世界，一个光影缭绕、具有质感与美感的世界，安放某些只对作者及她盼望却永远不在的唯一读者才有意义的情怀。
这段情感之所以特别，是建立在书信同时是文字上面的，更重要的，是建立在文学性的文字上（对现代人而言，这两部分都在消逝中）。
我们一生中有机会获得各种不同的启蒙，我们可能同时在爱情里获得性的启蒙，但当两个年轻的人同时把青春押入爱情与文学进行双重启蒙时，其振幅是惊人的。
我之所以需要找到书写上的“幻术”
，正是因为形而上的情怀起伏、思维跌宕比较难写，而色身缠缚易于下笔。
古典文学是我熟悉且钟爱的（我怎能忘怀我在中文系获得的巨大震撼，怎能否认我的青春的主要成分是中国古典文学），提供了借景抒情之效，使得一写下去，原先如真似幻的架构又生出更眩目的光影，“创作我”
踏入“现实我”
的记忆仓储，挖掘昔时隐藏得太深的真实感受，从那些仓储中发现这已不是一个简单的、没有开始无所谓结束的情感故事，而是对种种“伤逝”
的缅怀，是以，书后絮语所致敬的、致谢的、致意的、致憾的、致哀的人事物，有了吊唁的用意。
这书既是忏情秘录，也是青春挽歌，既是拜谢古典风华，也是感恩文学缪斯之垂爱。
爱情里的“天险”
有些人的爱情里有“天险”
，跨不过。
书中晶莹剔透的两颗心灵，也有跨不过的“信仰”
与“现实”
的天险。
越是实心的人越不会在天险面前虚与委蛇，逼到底，就是乱石崩云、惊涛裂岸的局面。
但是，什么样的人就会用什么样的方式面对崩裂，这就是为什么书名叫《我为你洒下月光》，那一章是我写得最触动的部分，写的是“悟”
。
悟的是，好端端两个人，放在不能成就的时空坐标里，不是这两人的错；世上不能成就之事何其多，不必一颗心碎了也要把一切都弄碎才快意恩仇，不必恶言让对方也崩碎也破灭再无一丝情意存留。
悟里，有体谅、有怜惜、有给予。
这一切，不能不说是秋天月光给的启示（或启蒙），永远那么温柔，温柔的秘密、绵延的情意。
如果没有这一段悟境，就没有往下她把他的信誊写成书简为他保留青春印记的作为，那么也就没有“让我存活至今”
那张来自灵魂深处的感谢与感动的卡片。
如果没有这张卡片，也就不会有前面所说“这六个字变成密码，足以开启一个被掩饰（或掩埋）的世界”
，也就不会有这本书。
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