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如果是的话，童年的梦，胎儿时的梦，中年老年的梦，便都连接起来了。
那将是一个多么大的梦巨作。
梦有压缩性，几十年的时间，可以压缩到瞬间。
据说生命终结时，人一生的故事在脑海中梦一般回放。
这是生命程序中最美妙的一瞬，一部人生巨作已然结尾，前呼后应地做一次回味。
这个始于梦终于梦的做梦动物，中间那一阵子时梦时醒的人世生活，是多么地令自己回味。
当消失的一切全部回来，那压缩在短短瞬间里的整个此生，已经到达了彼世。
作家干的是装订梦境的活。
在梦中学会各种各样的文学表达，把各种各样的梦变成文字。
许多作家天生会写作，几乎不怎么经过向别的作家学习的过程，梦早已教会他所有的文学写作方法。
进入写作时，真实世界隐退了。
虚构世界梦一般浮现。
文字活跃起来。
文字在捕捉、在塑造编造这个世界。
唯一存在的是文字。
一个文字中的世界和现实的关系，就是一场梦的关系。
也是此生彼世的关系。
文学是梦学。
《一个人的村庄》是一个人的无边白日梦，那个无所事事游逛在乡村的闲人，是我在梦里找到的一个人物。
我很早注意到，在梦里我比梦外悠闲，我背着手，看着一些事情发生，我像个局外人。
我塑造了一个自己，照着他的样子生活，想事情。
我将他带到童年，让他从我的小时候开始，看见我的童年梦。
写作之初，我并不完全知道这场写作的意义。
我只清楚，回忆和做梦一样，纯属虚构。
写作就是对生活中那些根本没有过的事情的真切回忆。
我无知地知道这些写作规则。
不然我不会从童年写起。
我的童年遇到了不幸。
父亲在我8岁时死去，那是文革后期，母亲带着5个孩子艰苦度日，我是家里的老二，我大哥那时12岁，最小的妹妹不满1岁。
这样的童年谁愿意回忆。
可是，《一个人的村庄》里看不到这些苦难，《虚土》中也看不到。
当我在写作中回到小时候的村庄，这些苦难被我忘记了，我写了这个村庄的草木和动物，写了风、夜晚、月光和梦，写我一个人的孤独和快乐，希望和失望，还有无边无际的冥想。
当那本书完成时，我发现我的童年被我成功地修改了，我把那个8岁丧父的自己从童年的苦海中救了出来，我给自己创造了一个童年。
我感谢我的文字，它拯救了我。
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