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罗曼罗兰托尔斯泰传十三(第2页)

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这是不能且亦不用争议的。

今日一切的罪恶是由于一般自命为文明人——他们旁边还有学者与艺术家——实际上都是如僧侣一样的特权阶级之故。

这个阶级却具有一切阶级的缺点。

它把社会上的原则降低着来迁就它本身的组织。

在我们的世界上所称为科学与艺术的只是一场大骗局,一种大迷信,为我们脱出了教会的古旧迷信后会堕入的新迷信。

要认清我们所应趱奔的道路,必得从头开始,——必得把使我觉得温暖但遮掩我的视线的风帽推开。

诱惑力是很大的。

或是我们生下来便会受着诱惑的,或者我们一级一级爬上阶梯;于是我们处于享有特权的人群中,处于文明,或如德国人所说的文化的僧侣群中了。

我们应当,好似对于婆罗门教或基督教教士一样,应当有极大的真诚与对于真理的热爱,才能把保障我们的特权的原则重新加以审核。

但一个严正的人,在提出人生问题时,决不能犹豫。

为具有明察秋毫的目光起见,他应当摆脱他的迷信,虽然这迷信于他的地位是有利的。

这是必不可少的条件……没有迷信。

使自己处在一个儿童般的境地中,或如笛卡尔一样的尊重理智……"这封信的日期是一八八七年十月四日,曾于一九○二年发表于巴黎《半月刊》上。

这权利阶级所享受的现代艺术的迷信,这"大骗局",被托尔斯泰在他的《艺术论》中揭发了。

《艺术论》(依原文直译是《何谓艺术?》今据国内已有译名)于一八九七——九八年间印行,但托尔斯泰筹思此书已有十五年之久。

用严厉的辞句,他揭发它的可笑,贫弱,虚伪,根本的堕落。

他排斥已成的一切。

他对于这种破坏工作,感到如儿童毁灭玩具一般的喜悦。

这批评全部充满着调笑的气氛,但也含有许多偏狂的见解,这是战争。

托尔斯泰使用种种武器随意乱击,并不稍加注意他所抨击的对象的真面目。

往往,有如在一切战争中所发生的那样,他攻击他其实应该加以卫护的人物,如:易卜生或贝多芬。

这是因为他过于激动了,在动作之前没有相当的时间去思索,也因为他的热情使他对于他的理由的弱点,完全盲目,且也——我们应当说——因为他的艺术修养不充分之故。

在他关于文学方面的浏览之外,他还能认识什么现代艺术?他看到些什么绘画,他能听到些什么欧罗巴音乐,这位乡绅,四分之三的生活都消磨在莫斯科近郊的乡村中,自一八六○年后没有来过欧洲;——且除了惟一使他感到兴趣的学校之外,他还看到些什么?——关于绘画,他完全摭拾些道听途说的话,毫无秩序的引述,他所认为颓废的,有皮维斯,马奈,莫奈,勃克林,施图克,克林格,他为了他们所表现的善良的情操而佩服的,有布雷东,莱尔米特,但他蔑视米开朗琪罗,且在描写心灵的画家中,亦从未提及伦勃朗。

——关于音乐,他比较更能感觉,关于这点,我将在论及《克勒策奏鸣曲》时再行提及。

但亦并不认识:他只留在他童年的印象中,只知道在一八四○年时代已经成了古典派的作家,此后的作家他一些不知道了(除了柴可夫斯基,他的音乐使他哭泣);他把勃拉姆斯与理查·施特劳斯同样加以排斥,他竟教训贝多芬,他的偏执自一八八六年更加厉害了。

在《我们应当做什么?》一书中,他还不敢得罪贝多芬,也不敢得罪莎士比亚。

他反而责备当代的艺术家敢指摘他们。

"伽利略、莎士比亚、贝多芬的活动和雨果、瓦格纳们的绝无相似之处。

正如圣徒们不承认与教皇有何共通性一般。

"(见上述书)而在批判瓦格纳时,只听到一次《西格弗里德》便自以为认识了他全部,且他去听《西格弗里德》,还是在上演开始后进场而在第二幕中间已经退出的。

那时他还想在第一幕未定前就走掉。

"为我,问题是解决了,我更无疑惑。

对于一个能想像出这些情景的作家没有什么可以期待。

我们可以预言他所写的东西永远是坏的。

"——关于文学的知识,当然较为丰富。

但不知由于何种奇特的错误,他竟避免去批判他认识最真切的俄国作家,而居然去向外国诗人宣道,他们的思想和他的原来相差极远,他们的作品也只被他藐视地随手翻过一遍!

大家知道,他为要在法国现代诗人作品中作一选择起见,曾发明这可惊的原则:"在每一部书中,抄录在第二十八页上的诗。

"

他的武断更随了年龄而增长。

他甚至写了一整部的书以证明莎士比亚"不是一个艺术家"。

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