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周德清
月光，桂香，趁着风飘荡。
砧①声催动一天霜，过雁声嘹亮。
叫起离情，敲残愁况，梦家山身异乡。
夜凉，枕凉，不许愁人强②。
【注释】
①砧：古人捣衣用的垫板或垫石。
捣衣可使生绢变得柔软。
②强：同“犟”
，不服，反抗。
【译文】
淡淡的月光，幽幽的桂香，一起随着夜风荡漾。
捣衣声撼动着霜空，大雁飞过，凄厉的泪声格外响亮。
雁声唤起了离情，砧声敲乱了愁肠，我梦寻着家园，身却长在他乡。
夜也凉，枕也凉，这凄凉寂寞的重压，不许愁人抵抗。
【赏析】
“月光，桂香”
，是秋夜最典型的性征，所谓“何夜无月”
（苏轼《记承天寺夜游》）、“香满自然秋”
（李峤《咏桂》），作者也先从这最常见的秋景入手擒题。
妙在紧接而至的“趁着风飘荡”
，化静为动，不仅将秋意向空间弥散，也见出了秋夜之中作者心旌的动荡，为过渡到“客怀”
创造了条件。
以下作品就由秋夜的色、香，转入更为触目惊心的“声”
上。
着重写了两种秋声，一是砧声，二是雁声。
秋日捣衣通常是妇女为外出的游子准备冬衣，对于离家的旅人来说自然是不堪卒听；而秋雁本身属“过雁”
，夜空的雁鸣最易引起游子天涯漂泊的羁旅感与岁聿云暮的悲秋感。
前者“催动一天霜”
，见其声繁；后者仅用“嘹亮”
二字形容，又使人感觉刺耳。
“叫起离情”
应雁声，“敲残愁况”
应砧声，“起”
字见离情之不可已，“残”
字见愁况之不可耐，各为句眼。
这“离情”
与“愁况”
就构成了“客怀”
的内容，具体说来，就是使作者意识到愿望（“梦家山”
）与现实（“身异乡”
）的巨大反差。
这种心态，便自然而然地带出了结尾三句的主观感受。
“夜凉，枕凉”
，两个“凉”
字，与其说是生理感觉，毋宁说是心理感受；与其说是记录秋夜凉意的表象，毋宁说是寓示环境氛围与人生遭际的惨淡凄凉。
而“不许愁人强”
的“不许”
二字，同李清照《念奴娇》“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”
、朱淑真《闺恨》“梨花细雨黄昏后，不许愁人不断肠”
的用法一样，表现了秋夜客怀的沉重与无奈。
这首小令寓情于景，通过色、香、声、感，将“秋夜”
与“客怀”
有机地结合在一起，从而具有强烈的艺术感染力。
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