倒不如说，斯摩格之前居然敢来家里逮他，这就已经很不可思议了……

“这是干什么？”

“我在文献资料上看到过，这个时代求人的方法就是这样……虽然老土一点，实践一下也没什么损失。考虑到我两之前有过接触，管院那边才派我过来和你交涉。”

斯摩格很快抬起头，嘴角虽然还挂着笑，语气却依旧严肃，全然没有开玩笑的意思。

“事实上，关于火劫的情况……有些不乐观。”

“不乐观？”不祥的预感化为现实，大雄只觉得无比心累，不由地长出一口气，“怎么个不乐观法？这都已经22世纪了，你们还是拿祂一点办法都没有吗？”

“严格意义上来说，祂并不在22世纪。”斯摩格从口袋里摸出几张照片，推到大雄面前，“对祂而言，时空结构可能呈现出完全不一样的状态……祂是一种源自高维度的现象，能够轻而易举地弯曲时间，在时光中肆意穿行。”

“野比先生，你应该也知道，我们在航时隧道中放了很多个探测球，以便检测各个时代产出的干扰，杜绝时空偷渡者之类的现象。然而，就在不久前，处于18世纪末的探测球却传回一些相当古怪的数据……根据数据分析，我们发现了类似火劫的能量残余。”

接过照片，略微扫了一眼，大雄就认出这是什么时代了。

黄沙。

小镇。

风滚草。

老旧的铁路。

古朴的小镇。

骑在马背上，在泥沙道路上迎风奔驰的牛仔。马蹄落地的声音哐哐作响，疾驰过后，扬起大片大片的尘雾。

“……”大雄眼中闪出几分光彩，但……先后经历了那么多，他也没有急着答应，仍是平静地翻看着照片，一边问道，“既然知道具体时间，派人过去不就行了嘛，为什么非要来找我？”

“不瞒你说，在锁定了祂穿越的具体年份——也就是1899年后，时空管院立刻采取行动……我也在行动人员之列。然而，当时光机靠近那个年份时，确遭到了前所未有的阻力。一股力量烧坏了引擎，引发了不明损毁，我们乘坐的时光机突然无法‘前进’了。”

“之后，管院几乎尝试了所有方法，都无法靠近1899年。火劫切断了这个时空点的‘因果网络’。简单来说就是，我们都是出生自22世纪的人，和那个时代没有直观的因果联系，因此，时空拒绝我们进入。”

“但是……你不一样！”

说着说着，斯摩格渐渐激动起来，“野比先生，在那个时代的西部，依旧流传着你的传说。”

————

“？？”大雄正看着西部的照片呢，冷不丁听到这么一句，只觉得莫名其妙，“我的传说？你没搞错吧？”

“1880年，美国西部，摩洛哥镇，一个九岁的少年和当地镇长一起迎战匪帮……流传下来的故事中，镇长主要是帮忙换弹，而‘开枪’的任务，完全是由这位天才少年一人完成的。最终，在没有杀死任何一个人的前提下，30名匪帮成员被制服。事后，少年悄无声息地消失了，再也没人寻到过他的踪迹。”

“在《枪手传》中，你被作者称为【傲慢的枪之神鞳雄】，按照当时西部人的理解，决斗时不杀死对方，就是一种游刃有余的傲慢。你连着对战三十个刀尖舔血的匪帮，却在没杀一个人的情况下将他们全部缴械……也难怪会有这样的外号了。”

1880年。

被斯摩格这么一提醒，大雄自然也想起来了，确实有这么回事。为了哆啦A梦的一句话，更是为了证明自己的枪法，九岁的自己负气出走，想去真正的西部好好爽一把。虽然……如果只是从结果来看，他确实证明了自己在射击这块儿的天赋，身临其境的枪战也确实很爽。

“明白了吗？正因为那次的经历，你和那个时代的西部产生了‘联系’——至少比我们这些毫无根基的人要深很多，火劫的因果隔绝，也无法阻止你回到那个时代。”

“说句实话，这趟回去后，我向上面提出申请，详细看了一下和你有关的大事件，其结果让我非常震惊……我敢这么说，如果说有什么人能单枪匹马，回到那个枪火横行的时代，凭着一身本领左右逢源，去打探有关火劫的消息……”

“那就只有你了！”

……

“好啊。”

出乎斯摩格的意料，大雄很快就答应了，答应得相当干脆。甚至他的脸上隐约还有些笑意，就好像……回到西部，对他来说和去什么地方旅游一趟没什么区别。

“那个，野比先生，我必须得把话说在前面。”生怕他是误会了什么，斯摩格赶紧解释道，“即便是执行特殊任务，为了尽可能减少对未来时空的影像，你不能在1899年过多使用未来道具。也就是说……”

“不用。”大雄将照片一摊，笑着说道，“你刚才说，需要我去哪儿来着？”

————

这个问题的答案，早已写在最后一张照片的边框上。

1899年，西部，黑水镇。

完结感言（一个哆学家的心声）一

忙活半年，这本书也算是写完了。

在写作途中，作者菌也收到了不少读者朋友的反馈，比如说后期对未来道具的使用戏份不足啦，重心全都转移到修炼上限啦，诸如此类的问题。其实就我个人而言，是不太希望大雄一直用道具来解决问题的。哆啦A梦会出现在20世纪的最终目标之一，就是要让大雄过上即便不靠道具，也能独立面对困境的生活。22世纪的秘密道具固然厉害，但再厉害的道具也需要人来操纵，如果使用道具的“人”全程毫无长进，那未免也太悲催了。就像剧场版里，哆啦A梦也不会直接用简单粗暴的强大道具解决所有问题，如果那样，想必冒险的“乐趣”也会减少吧。

说到我最喜欢的哆啦A梦，难免想多聊两句。

这几年来，哆啦的剧场版基本保持着“一年原创，一年翻新”的节奏在进行，总体看，经费还算充足。然而，美中不足的是，那些翻新的剧场版，画风、视觉冲击力尚可，但是其故事内核似乎并不能和滕子老师的原作相提并论。早年还有新魔界大冒险、新铁人兵团之类的优秀作品，但是最近的新宇宙小战争……就出现了改编的种种弊端，如以后有机会，可以再详细说说我的看法。

原创的剧场版质量良莠不齐，有金银岛、南极冰冰凉大冒险还算不错的，也有宇宙英雄传这种彻底低幼话，让人不忍直视的，也有绿巨人传这样有些意义不明的。不管如何，最近几年的剧场版，对哆啦迷们还是相对友好的，国内基本年年引进，如果能去电影院，基本能获得一个不错的体验，除了彩蛋会被剪掉……

但是，很遗憾。剧场版的制作还算优良，TV版就显得惨不忍睹了。

究其根本，是因为大师留下的原稿就这么多，该做的都已经做完了。想要让制作组每周都原创出足够能与藤子老师媲美的短篇，未免有些强人所难。于是乎，就是老东西一遍又一遍地翻新，除了画面的变化外，剧情核心基本毫无更改，这样一来，看上去自然像是在炒冷饭。

并且，这个问题从根本上无解。原作者已经去世，制作组的灵感面临枯竭。《哆啦A梦》是一部儿童动漫，这就意味着，相较于一般意义上的“日漫”，它能描写的部分是有限的，很多东西都只能浅尝辄止、点到为止。

参考大山版后期（作者菌最喜欢的一个时期，可惜好景不长），道具已经不再是重点了，重点转换成了五人组之间的“关系”。举个例子，有一集的内容，就是哆啦弄了一个类似炸弹的贴纸，五人组之间来回击鼓传花。剧情和道具都很简单，但五人组之间的各种组合互动，还是能让我们会心一笑。

完结感言（一个哆学家的心声）二

问题是，哆啦A梦是一部从昭和连载到令和的国民动漫，该挖掘的东西，基本上已经挖的差不多了。想要再玩出点儿新花样，就必须要在剧情根本上大刀阔斧地弄点新东西。举个最简单的例子，雄静这对cp都是未成年人，子供向的动漫对他两的描写就必须止于“小孩子间浅浅的好感”这种程度。至于那种观众喜闻乐见，比如青春期酸酸甜甜的恋爱，永远不可能出现在荧幕上。

再强调一下，哆啦A梦是一部“国民级”动漫，并且是作者已经去世的情况下，在亚洲，乃至世界范围内都有广泛影响的动漫。和铁臂阿童木、阿拉蕾一样，哆啦A梦的成功已经被定性了，可以遇预见，在未来相当一段时间内，都不太可能对核心剧情——也就是五人组之间的关系，做出什么改动。因为这就相当于要改动大师留下的框架，就连伴我同行这种究极缝合剧场版，也只是改了一下哆啦A梦本身的设定而已，关于五人组，还是参考原著的。

隔壁青山刚昌可以在画到一半的时候往里面塞人，赤井秀一、安室透，哪个不是一顶一的票房杀手。当制作组意识到或许观众并不想看过于硬核的推理，只是喜欢看爆米花大场面外加帅哥互动时，就把两人凑到一个剧场版里，票房更是直接爆炸。《哆啦A梦》的制作组敢这么做吗？他连让出木杉在剧场版里多呆一分钟都不行。

综上，我对哆啦A梦这部动漫的生命力，其实是不太看好的。原作的基础已经挖掘的差不多，没有新鲜血液，慢慢干枯是迟早的事。制作组为此做出了很多努力，但是，日益敷衍的TV版还是积重难返。

好在这部动漫到底还是金字招牌之一，短期之内，应该还是能维持下去的。再转念想想，它已经从昭和一直存续到令和，时至今日还在稳定出剧场版，也已经很厉害了。

作为一个哆啦迷，也希望明年的原创剧场版给力点。在国内，哆啦的观众基础肯定是不差的，说不定来个什么劲爆的话题，就又火起来了呢？

——————

关于作者菌的下一本书……可能没那么快，我打算休息一段时间。甚至于要写什么都没想好，最近一段时间，写小说写的太狠了，需要缓一缓。

如果读者朋友们有什么关于哆啦A梦的话题想聊聊，我很乐意再单出几章来。

那，我们有缘再见啦。

拜拜~~~~~

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