“早安。”

隔天早晨，看见出现在房门外的美影，静马大吃一惊。她的双眼都是漆黑的。

“隐形眼镜不戴了？”

美影露出哀伤的眼神望着静马。

“那只义眼是逼得母亲走上痛苦歧途的根源，我想我没有必要再戴上了。”

在那之后，美影始终紧握着已经冰冷的母亲的手，好久好久。因为咬紧牙根强忍眼泪，她一直望着母亲，什么都没说。

她该不会想放弃成为侦探吧……静马担心着。然而，像是透过双眼映出的情报察觉了静马的忧心，美影开口说：

“我不会抛弃御陵美影的名号，也不会丢掉这身装束。今后，我打算继续做一名侦探。就算母亲在全国变得恶名昭彰，我也不放弃。母亲至今解决了许多事件是事实，我也以她为傲，想继承她的心愿继续走下去。”

毅然决然，斩钉截铁的宣言。那凛然而令人信赖的姿态，令静马想起十八年前，在龙之渊夺走自己的心的少女。当时，那名少女也有着一样的凛然身姿，而到了女儿这一代，再度出现在自己面前。不……要是这样想，自己就和山科没两样了。静马重新省思。

美影就是美影。

“会很辛苦喔。”

“我知道。”

甩着扎成一束的黑发，美影坚定颔首。如果是这孩子，一定没问题。她母亲就是因为如此相信，才会对她设下考验。

“还有，我想拜托您一件事……”

不知何时，美影的脸红了起来，吞吞吐吐地说。

“可以叫您父亲大人吗？”

“不，不可以。”

静马当场拒绝。话才说出口，美影就差点哭了起来。

“叫我爸爸吧。父亲大人这种称呼和我一点也不搭。”

“谢谢您！”

美影的表情瞬间亮了起来。表情真丰富。这女孩和她母亲不同，脸上没有一丝虚伪。

“不需要这么客套。还有，名侦探要是这么爱哭的话，可是没人会上门委托的喔。”

“是。我明白了。”

美影红红的嘴唇也浮起微笑，举起水干衣袖擦拭眼角。

“那么……爸爸。”

一板一眼地近乎笨拙的叫法，但正因如此，听在静马耳中却非常开心。静马也是第一次为人父啊。

“喔，什么事？”

“爸爸接下来打算怎么办？要回宫崎去吗？”

漆黑的眼眸不安地凝视静马。那副模样，已经不是背负宿命的侦探御陵美影，而单纯只是个十七岁的少女。

“美影希望我怎么做？”

嘴里说得游刃有余，静马背上却是冷汗直流。然而，他无论如何都想听美影亲口说出内心真正的希望。

美影垂下眼睛，说出口的话一如静马所愿。

“……虽然是厚脸皮的要求，但想请您今后也一直陪在我身边，守护着我。”

父母都是弑父凶手的女孩。至今从未有过父亲的女孩。身为她的父亲，自己非得保护她不可，绝不能让她过得不幸。而且……这次，自己也不能再让幸福溜走。

“好啊，就让我来支持你吧。”

静马拥抱着美影，用力点头。

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残酷结局的命题·宠物先生

麻耶雄嵩的作品又与读者见面了，这真是可喜可贺的事。

说来匪夷所思，身为日本“新本格”（解谜推理小说的复兴）第二期成员，麻耶的书在台湾极少被引介。读者至今可以接触到的，仅有长篇《鸦》（尖端出版）与短篇《诱饵》（刊登于《推理》杂志一五五期）二作，相当稀少，想深入了解这位作家，只有阅读日文原作一途了。

这当然是有原因的。麻耶对普罗大众来说，并不是一位亲切的写作者，他的小说充斥某种特定领域才会懂的乐趣，例如登场角色、台词与物件名，偶尔会使用动、漫画与影视作品的哏（也因此都非常有特色，不像日本人会取的名字）。甚至就“推理小说”层面而言，他写的也并非一般的本格推理，而是针对本格的某个命题（如侦探、公平性、意外性）深入探讨并破坏之，所构成的实验性作品。这种小说（与作家）具有某种“狂热度”，会有固定的死忠读者群，却欠缺大众性，不受台湾的翻译书市青睐，也是无可奈何的事。

也因此，你在翻阅的这本《独眼少女》就显得弥足珍贵。比起麻耶过去的长篇，本书更亲近一般市场，一些炫学与莫名的哏也少了许多，更为好读。

开头的剧情安排相当亲切：一位打算自杀的男性，来到某个偏僻村落，在那里邂逅一名打扮特异的少女侦探，成为她的助手。该村信仰称为“须轻”的女性现人神，然而下任须轻的继承者，被发现遭杀害于村中圣地“龙之渊”，头颅也被砍下……这种像是横沟正史笔下的荒野寒村台，搭配男女相遇的剧情，你我想必很熟悉。

侦探的形塑也颇具魅力。一名穿着水干，散发中性气质，左眼失明的少女，性格高傲却偶有脆弱面，这样的个性已很吸引人（甚至有点轻小说的“傲娇”味道），再加上“侦探美影”的名号与须轻一样，都是母系一脉传承，如此设定呈现出鲜明对比，在角色与故事美学上，更增添一层深度。

最后是结局。麻耶过去的长篇，经常会在结尾呈现“崩坏感”。有时是故事架构的摧毁，有时是结局开展的突然，这些感受如前述所言，源自作者对本格推理的实验。而《独眼少女》并没有如此倾向。当然身为推理小说，它的结局仍是意外的，有人性残酷的一面，却没有跳出框架之外，仍遵守推理小说的规范。

以上的说明，在在显示《独眼少女》并非作者耽溺于自身创作意念，忽略大众性的作品。然而外行看热闹，内行看门道，要说本书缺乏创作命题，只是写给一般大众看的本格推理，那就太小看麻耶雄嵩了。

那个命题，就是在日本被反复讨论的“后期昆恩问题”。

“后期昆恩问题”是什么？这个名词出现在日本评论家针对艾勒里·昆恩作品的分析论述，故有此名。他们发现，昆恩笔下的“侦探昆恩”在召集案件关系人，发表自己的推理后，经常会出现新线索（或发现旧有线索是伪造的）推翻他的结论，案情因此急转直下。这种情况在后期作品更为显著。

作者以此达成剧情的逆转效果，却也造成麻烦。“侦探靠线索推理出真相，但若他无法确认线索的真伪，以及线索是否完备、齐全，那他的推理正确与否，在作中自然也无法证明”——以上对于“侦探推理完备性”产生的质疑，便是后期昆恩问题的要点。一个侦探对自己是否还有线索没掌握到，根本无从得知，要如何证明他的推理正确与否？还是只能“作者说了算”？

此外，“后期昆恩问题”还有另一个延伸。上述的假线索，很明显是犯人意识到有侦探存在，才会去制造。这些假线索小至现场的一些迹证，大至一具新的尸体。换言之，原本单纯的命案，在侦探插手后会使得线索改变，甚至增加新的牺牲者。这样的侦探是否还有涉入案件的必要？像这种“介入案件的正当性”也成为许多作家在写作时，经常会考虑的部分。

不知你是否已读完《独眼少女》？有了上述的思考，这部作品就不同于一般本格推理。结局揭穿的真凶身份，在“后期昆恩问题”中具有什么意义？“侦探美影”于各个现场发现的不自然线索，是真的？还是凶手伪造？甚至是……？回头看本书的线索与结局安排，便会明白作者是打算对“后期昆恩问题”作出回应，意图相当明显。

熔铸本格推理命题于作品中——这当然还是过去的麻耶雄嵩，只不过，《独眼少女》身为小说的那一部分，包括角色、剧情、结局方面，仍是相当具特色且吸引人的。

（作者为推理小说家，台湾推理作家协会秘书长）...

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